• 论戏剧语言

    冯健男;

    <正> 文学是语言的艺术。戏剧文学的语言应该是精粹的、生动的散文的和诗的语言。当一个作者的戏剧构思已经相当成熟,并着手把他在腹中或纸上拟好的提纲演变成一个剧本的时候,他就要用全力去创造剧中人物的语言--也就是台词和唱词了。(当然,在构思中,人物形象和戏剧情节的逐步清晰知成熟,已经是离不开语言的。)高尔基说得好,“文学家写作的时候,把行动化为语言,同时又把语言化为行动。”这话是尤其适用干剧作家的,因为“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征,而不用作者提示”(《论剧本》)。

    1980年03期 2-5页 [查看摘要][在线阅读][下载 187K]
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  • 文学真实性泛议

    何晓;

    <正> 文学的真实性,是文艺创作和文艺理论、批评中至关重要的一个问题。随着林彪、“四人帮”的覆灭,文学艺术迎来百花争艳的春天,文艺的真实性也恢复了应有的地位,对文艺创作的繁荣、发展,起了积极作用。但是文艺作品是一种复杂的精神产品,涉及到多方面的因素。对于文艺的真实性问题,也只能根据文学创作的客观实际,放在马克思主义文艺思想体系中去解决,使它占有恰当的位置。如果把真实性作了片面的理

    1980年03期 6-14页 [查看摘要][在线阅读][下载 551K]
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  • 试论《红楼梦》在中国文学史上的地位

    韩进廉;

    <正> 曹雪芹创作的年代--十八世纪中叶,虽然中国文学已经有了两千多年的悠久传统,已经出现了《三国演义》、《水浒传》、《金瓶梅》等这样一些杰出的长篇小说,但“历史”似平还没有提供产生象《红楼梦》这样高度成熟的文学作品的艺术经验。曹雪芹在继承中国优秀文学传统的基础上,独步千古,登上了一个难以超越的艺术高峰,使他的《红楼梦》成为我们中华民族灿烂文化的象征。曹雪芹在他的《红楼梦》里以细密精工而又深沉阔大的现实主义笔力,把他亲身经历和耳闻目睹的平凡而纷繁的生活作了擘肌分理的艺术剖视,从而活现出社会的风貌、

    1980年03期 14-33页 [查看摘要][在线阅读][下载 1163K]
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  • 就《石头记》版本有关问题答张良皋同志

    邱惕盈;

    <正> 读本年度本版学报第二期张良皋同志《谈〈红楼梦〉版本名称牵涉的问题》一文,按此文也是见答我发表于上年度本版学报第三期一文的。虽然在关键问题上,我们所见并不“略同”,但基于对《红楼梦》的共同爱好,兼以张同志的文章曲笔引人,使我有兴趣“再鸣”,并希望通过“争鸣”,达到主要对《石头记》十六回残本(旧称甲戌本)的版本真实年代和其文学价值的更多认识,这当然不是无意义的。

    1980年03期 34-37页 [查看摘要][在线阅读][下载 222K]
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  • 老子思想管见

    曙明;

    <正> 关于老子的哲学思想,长时期争论不决。近年来,随着人们思想的解放,以及马王堆帛书《老子》提供的新线索,研究又取得了进展。在这篇文章里,我结合学习帛书《老子》和学者们的研究成果,发表自己一管之见,对老子思想作一评议。对于老子其人其书,我同意其人早有、其书晚成的意见。认为老子是春秋时期的人,有《史记》为证;《老子》一书写成于战国时期,以其书涉及的内容作根据,都有道理。但又不必对问题说得太死。因此,我在这里是把老子作为春秋时期战国前期的思想代表来考察的。

    1980年03期 37-45页 [查看摘要][在线阅读][下载 505K]
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  • “贺诗巧”

    陈之品;

    <正> 朱熹说:“贺诗巧”。(见《李贺诗歌集注》17页转引自《朱子语类》)这个“巧”字确实概括了李贺创作手法的重要特点。他用词造句谋篇布局十分巧妙。读长吉诗就象走进了美丽的园林,处处给人以美的享受和艺术的启示,不禁为诗人巧妙的用心和大胆的创造所倾倒。李贺善于用生动的形象把来自生活的感受传达给读者,他在感受生活的时候,

    1980年03期 46-49页 [查看摘要][在线阅读][下载 216K]
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  • 当代政治抒情诗的两面旗帜——谈郭小川和贺敬之诗歌的风格

    唐文斌;

    <正> 在中国新诗的发展史册上,郭小川和贺敬之的名字是与政治抒情诗的繁荣紧密地联系在一起的。他们的作品在群众中广为传诵,对我国的诗歌创作产生了深远的影响,成为当代政治抒情诗的两面旗帜。有比较才能有鉴别。为了正确地认识这两位生活经历、创作道路、艺术风格都极为近似的诗人的独特贡献,本文试从诗歌的思想性、抒情性及意境的创造等方面,对达两位诗人的作品加以粗浅的比较,以求教于广大读者。

    1980年03期 49-57页 [查看摘要][在线阅读][下载 402K]
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  • 赵南星和他的《芳茹园乐府》

    赵云林;

    <正> 余家乡乃明末东林党重要人物赵南星之故里,平素耳闻赵的轶事颇多。后读中国文学史,知赵南星写有散曲《芳茹园乐府》一卷,便欲找来一读。然终因该书传世不多,加之“史无前例”的浩劫,访寻数年,未能如愿。今年春节,偶于一乡邻所存的古医书中获得,心中甚喜。真是“踏破铁鞋无觅处,得来全不费功夫”。《芳茹园乐府》最早刻印于明朝末年,刻版连同赵南星家中的一些遗物保存在赵家祠堂中。

    1980年03期 58-63页 [查看摘要][在线阅读][下载 297K]
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  • 谈古代汉语中特殊的动宾关系

    王玉骏;高辉;

    <正> 动词和宾语从意义上看有各种关系,就主要方面说,宾语是动词涉及的对象、结果或处所,动词跟宾语是支配和被支配的关系。这一点古代汉语和现代汉语是一致的。但在古代汉语中,由于有些动词用法特殊,它后边跟着的代词或名词虽然作为宾语出现,但是动词和宾语并不发生支配和被支配的关系。我们称这种动宾关系为特殊的动宾关系。对于这种特殊的动宾关系,只能从动词的特殊用法上加以分析,而不能用省略的观点去理解。古代汉语中特殊的动宾关系可归纳为四种:(一)动词、形容词、名词的使

    1980年03期 64-70页 [查看摘要][在线阅读][下载 288K]
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  • 市民生活的画卷——论老舍三十年代的创作

    孙文葵;

    <正> 老舍先生是以勤奋多产且多面手而著称的。在四十余年的文学生涯中,他犹如一只辛勤劳动的蜜蜂,不停地采集着各种花粉,源源不断地为人民酿造出色新味醇的甜蜜。他用数以百万计的文字建立起一座丰碑,并以其独特的艺术风格为人民提供了认识社会的丰富史料和文学欣赏的精神食粮。老舍不愧是卓越的人民艺术家。

    1980年03期 70-76页 [查看摘要][在线阅读][下载 414K]
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  • 宏声镗鎝 感人肺腑——读辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口壁》

    傅经顺;

    <正> 《菩萨蛮·书江西造口壁》是南宋大词人辛弃疾的名作之一。原文是这样的:郁孤台下清江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数由。青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山深闻鹧鸪。梁启超在《艺蘅馆词选》里说:“《菩萨蛮》如此大声镗(音汤)鎝(音踏),未曾有也。”意思是说,这首词如钟鼓宏声,震人心弦,在宋词中是很少见的。为了更好地理解这首词,先简要介绍一下作者及这首词的写作背景。辛弃疾(1140-1207) ,字幼安,号稼轩,山东济南人。他出生在北宋灭亡后的第

    1980年03期 76-78页 [查看摘要][在线阅读][下载 178K]
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  • 略论罗斯福新政

    张庆熹;

    <正> 富兰克林·德拉诺·罗斯福是美国第三十二届总统,从1933年3月起,一直任职到1945年4月他去世为止,是美国历史上第一个蝉联四届的总统。在其任职期间,为了对付卅年代的经济危机,在对内对外政策方面进行了一系列的改革,史称“罗斯福新政”;它对美国的内政外交产生了较为深远的影响,使美国政府同全国经济关系发生了很多带有持久性的变化。罗斯福还是第二次世界大战期间美国政府的决策人物,他的全部政治活动对美国以及国际政治都产生了巨大的影响,他是美国历届总统中较有作为的总统之

    1980年03期 79-88页 [查看摘要][在线阅读][下载 589K]
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  • 高等学校教学中理论联系实际的问题

    秦景隆;

    <正> 教学中理论联系实际是社会主义教育的基本准则,是马列主义认识论在教学中的具体运用。这一准则,在我革命根据地、老解放区以及新中国的教育中都大力提倡,认真执行,已成为我国教育的优良传统。在文化大革命中,林彪、“四人帮”极力诬蔑十七年的成功经验,大肆推行一条极左路线,在教学中实行“社会即课堂”,“以干代学”,“典型任务组织教学”等实用主义作法。但在目前,高校教学中对理论联系实际问题出现了不同认识,有的以讲授代替操作,学生不愿下厂调查,不愿搞课程设计,喜欢关门打基础。本文拟据此谈谈高等院校教学中的理论联系实际问题,以期引起对这一问题的重视,以利于提高教学质量。

    1980年03期 88-92页 [查看摘要][在线阅读][下载 278K]
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  • 是“借喻”而不是“借代”——对初中语文课本第六册修辞复习提纲中一例句的不同看法

    李治峰;

    <正> 全日制十年制学校初中语文课本第六册修辞复习提纲中对于“借代”作了如下解释:“借代是不直接说出要说的人或事物、而是借用和这个人或事物有密切关系的东西来代替,如用部分代替整体、用具体代替抽象、用人的外部特征代替人等等。”然后举了若干例句,其中有一句是:“园规一面偾愤的回转身,一面絮絮的说,慢慢向外走,顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里,出去了。”我认为,课本对“借代”的解释可以说是语言简练,意思完备,深浅恰如其分。但是,“园规”这个例句举得却不恰当。照我看,这句话应属于“借喻”的修辞方法,而不是“借代”。

    1980年03期 92-93页 [查看摘要][在线阅读][下载 109K]
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  • 《雷雨》(选场)浅析

    张护玺;

    <正> 话剧《雷雨》是我国优秀戏剧家曹禺的处女作,写干一九三三年。《雷雨》写的是一个封建性资产阶级大家庭的矛盾。周朴园是这个大家庭的统治者,其妻蘩漪不堪忍受他的专横,与周朴园的大儿子周萍发生了暖昧关系。而怯懦、自私的周萍不久又勾引了婢女四凤。由于嫉妒,蘩漪通知四凤的母亲侍萍把她领走。侍萍正是三十年前被周朴园引诱,而后又被遗弃的周萍的生母。

    1980年03期 94-96页 [查看摘要][在线阅读][下载 160K]
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